Август восьмого (Вышел в 2012)

Молодая разведенная женщина Ксения (Светлана Иванова) живёт в Москве с маленьким сыном и незатейливо пытается наладить личную жизнь с ухажером-работником банка (Александр Олешко). В то же время бывший муж, осетин-миротворец Заур, проживающий вблизи Цхвинали, просит её отпустить сына к себе на пару дней погостить. Скрипя зубами, Ксения отправляет сына к отцу, а сама решает съездить отдохнуть в Сочи. Неожиданные события в Осетии вынуждают её тут же выехать в занятый грузинскими войсками Цхвинвал. Чтобы спасти сына.

Режиссёр добротного и качественного ретро-детектива по роману Акунина «Турецкий гамбит» целых семь лет копил силы, чтобы выстрелить своим новым дорогостоящим российским блокбастером «Август. Восьмого». В отличие от «…гамбита» Файзиев взялся за интерпретацию событий не столь отдалённых, а именно боёв за Цхинвал, начавшихся 8 августа 2008 года. Как и следовало ожидать, кино у постановщика получилось крайне противоречивое, с голливудским размахом, качественное, порой захватывающее, но лишенное душевной искры.

$16 млн. бюджета не были потрачены зря: сбалансированный яркий видеоряд с военными и мирными сценами, саундтрек, бодрый на первый взгляд сценарий зачастую затмевают в процессе просмотра саму нить повествования. Шутка ли, Файзиев пригласил в качестве со-сценариста члена Американской гильдии сценаристов, дабы придать военной картине большей достоверности и батальности.

Авторы ленты много времени и сил потратил на собирание реальных фактов, имевших место быть 8—9 августа 2008 года. Но «Август. Восьмого» — это прежде всего история русской женщины, которая с приключениями, пропитанными опасностью, пробирается в родную деревню бывшего мужа, чтобы спасти своего сына. И уже здесь, на нейтральной для постановщика территории — истории злоключений женщины зарождается зерно сомнения: картину сопровождает ряд сценарных нестыковок.

К финальным минутам «Август…» превращается в эдакую фэнтези-оду материнству, перед которым расступаются даже танки и ружья вездесущих врагов.

Но в картине более всего настораживает другой знаковый персонаж — сын Светланы Тёма, у которого с первых же секунд фильма зрители обнаруживают то ли помутнение рассудка, то ли больное детское воображение.

Блокбастер буквально пропитан вымышленными битвами роботов в жанре фэнтези, которые буйная голова мальчика вплетаёт в ужасающую канву событий. Так, проезжающие машины «превращаются» в жалкие подобия трансформеров, погибающий отец (!) кажется ему умирающим роботом, а на контакт с ним выйти можно исключительно примитивными словами вроде «Космобой, приём!»

Таким образом «Август…» вобрал в себя три абсолютно разных киножанра — мелодраму, боевик и фэнтези, порой отсылая то к «Запрещённому приёму» Снайдера, то к «Падению Черного ястреба» Скотта, то к «Снежной королеве».

Пусть сам постановщик всячески открещивается от политического оттенка картины, изображающей злых и агрессивных грузин, начавших нещадный обстрел как мирного населения, так и военного контингента. Однако снимать в наше время подобную картину на такую щекотливую тему весьма опасно, тем самым подвергая сомнению свою профессиональную репутацию.

Чтобы не поставить на фильме клеймо дорогой пророссийской агитки «Август…» частично спасают добрый грузинский солдат в конце фильма, да сам Файзиев в роли кибер-злодея Мраковласта в воображении мальчика.

В целом же, «Август. Восьмого» отличается множеством сценарных штампов классических голливудских политических экшнов (совещание министров, подавленный президент России в роли Вдовиченкова) и действительно хорошо поставленными батальными сценами. Более противоречивого проекта в российском кинематографе сегодня не найти.