Рецензии пользователя Recensista

Датское королевство, середина XVIII века. Каролина-Матильда (Алисия Викандер) не по своей воле выходит замуж за датского короля, страдающего психическими отклонениями, Кристиана VII (Миккель Фольсгаард). Каролина быстро охладевает к супругу-шизофренику, предпочитающему распутный образ жизни. Положение дел при дворе резко меняется с появлением нового королевского врача Иоганна Струэнзе (Мадс Миккельсен), в которого влюбляется королева. Оказывая влияние на короля, врач в считанные месяцы проводит ряд реформ, преобразующих Данию. Однако не всем в окружении монарха это нравится.

До Украины добрался редкий в широком прокате гость из Дании, который, к слову, оказался ещё и самым нашумевшим в своей стране фильмом. Историческая драма между тем на минувшем Берлинале завоевала две важные премии: «Серебряного медведя» за лучшую мужскую роль (Миккель Фольсгаард в роли безумного короля) и «Серебряного медведя» за лучший адаптированный сценарий постановщика картины Николая Арсела и Расмуса Хейстерберга. В обоих случаях следует констатировать точечное совпадение с реальностью: кастинг впечатляет, а два с лишком часа протекают вполне в духе застывшего средневековья на фоне эпохи Просвещения.

Атмосфера в ленте абсолютно созвучна произнесенной образованным медиком Струэнзе фразе «подгнило что-то в Датском королевстве». И в дальнейшем на экране разворачиваются страсти, очень близкие к трагедиям Шекспира, которого так обожает Кристиан VII. Но именно в притворном преклонении перед классиком авторы смогли показать всю ущербность короля и его окружения, погрязшего в круговой поруке, безразличии и эгоизме. На этом фоне ярко выделяется врач Струэнзе, немедленно вводящий реформы в духе Жан-Жака Руссо и Вольтера. Именно здесь постановщик впервые и спотыкается: с одной стороны, ему нужно показать свободолюбие врача, с другой — обречённую love story Струэнзе и королевы Каролины.

«Королевский роман», начинаясь неспешно, с бодрым закадровым голосом и страданиями молодой королевы, ближе к кульминации превращается в серьезное противоборство партии Струэнзе и безвольного монарха с кликой королевы-мачехи Юлианы (Трине Дюрхольм). Под занавес, когда зритель ощущает запах освобождения, ему неожиданно подсовывают весьма неоднозначный финал с двойным дном. И в этом картина, безусловно, выигрывает, как бы давая понять, что любое зло скоротечно.

Вообще, европейские кинематографисты любят взять в качестве основы для своих лент реальные истории, овеянные легким ореолом мифов и слухов. Так они поступили и здесь: выдернув из королевской истории одну непримечательную, они раздули её до масштабов вселенской драмы и доказали, что способны любые пропуски в летописи заполнить ярким художественным воплощением.

В остальном же «Королевский роман» не может претендовать на широкую презентацию мировой публике ввиду не самой любопытной страны, описанной в сюжете. В этом фильм, конечно, даёт обойти себя ленте «Прощай, моя королева», где история чтицы Марии-Антуанетты послужила отправной точкой для демонстрации краха Версальского двора.