Рецензии пользователя Recensista

Постаревшие режиссер Мик Бойл (Харви Кейтель) и дирижер Фред Баллинджер (Майкл Кейн) отдыхают в роскошном приальпийском отеле в Швейцарии, наслаждаясь долгожданной пенсией. Ежедневно они проходят через опостылевшие процедуры, пересекаясь со случайными постояльцами, коллегами и родственниками. Друзья философствуют об ушедшем времени, незаметно молодея вокруг тех, кто уже безнадежно душевно стар.

Паоло Соррентино англоязычной «Юностью» («Youth») как бы закрывает дилогию, начатую «Великой красотой» («La grande bellezza»), с успехом прошедшую два года назад на мировых киносмотрах и в широком прокате. Если «Великая красота» была своеобразным оммажем Соррентино творчеству Федерико Феллини, то «Юность» воздаёт честь всем ушедшим в историю великим итальянским режиссёрам, в своё время внесших неоценимый вклад в мировое кино. Неслучайно сам фильм посвящен одному из таких старожилов — Франческо Рози, дожившему до 90 лет и ушедшему в мир иной в этом году.

Формально «Юность» обрамлена незамысловатым сюжетом, суть которого сводится к тому, что старик Мик пишет последний сценарий-«завещание» к фильму, который может и не состояться из-за старой актрисы (Джейн Фонда). Он болен, но все еще сохраняет ловкий ум, отчего режиссёр иногда вкладывает в его уста реплики вроде аналогии с подзорной трубой и прошлым и будущим.

В то же время его давний друг Фред отказывает представителю английской королевы в концерте в Лондоне, где он обязательно должен исполнить свои «простые мелодии». Фред недоволен тем, что его запомнили только благодаря давно сочиненной «Простой песне „№ 3“» (в реальности — композиция Дэвида Ланга), хотя музыке он посвятил всю свою жизнь. Рядом с ним теперь находится его растерянная дочь (Рейчел Вайс), брошенная мужем и укоряющая отца в его безучастии на протяжении всей жизни. Вокруг этих двух постаревших людей остальные, будь то застрявший в одном амплуа актёр (Пол Дано), либо ожиревший псевдо-Марадона, либо дряхленькие и угрюмые богачи на процедурах, выглядят безнадежно уставшими и неспособными вернуть прежнюю юность.

Автору Паоло Соррентино многие этим фильмом-наблюдением вменяют банальность, вторичность и даже пошлость, забывая о каком мире идет речь. Только такими художественными способами, выделяя высокое и низкое, пошлое и красивое, банальное и оригинальное, можно подчеркнуть необходимость ценить в этой жизни время и молодость души, дарованные тебе на срок, который только ты сможешь определить. Именно поэтому герой Майкла Кейна, невзначай бросив «у интеллектуалов нет вкуса», продолжает оставаться дирижером и сочинять свою музыку, будь то конфетная обертка в руке, или симфония из мычащих коров и колокольчиков, колыхающихся у них на шеях.

Соррентино, постановщик не одной картины, позволяет себе эксперимент, не задыхаясь в обилии хороших киноактёров и не теряясь в англоязычной среде. Он вовсе не Феллини, и не Висконти и не какой другой великий итальянский режиссёр неорелизма. Но за что ему нужно воздать должное — это за творческую дань великим и неповторимым кинематографистам, в своё время не бывших связанными прокатными, зрительскими или продюсерскими узами.

К слову, «Юность» интересна и любопытна не только визуально и текстуально, но и музыкально: в ленте довольно органично уживаются классические мотивы Дебюсси и Стравинского, гитара Марка Козелека, нью-йоркцы «Ratatat», попсовая Paloma Faith и даже David Guetta. Но более всего запоминается открывающая фильм «You’ve Got the Love», переосмысленная группой «Retrosettes Sister Band», как нельзя кстати характеризирующая название драмы.