Рецензии пользователя joedout

Неуверенный в себе молодой человек по имени Луис Айвз работает преподавателем в Принстоне и грезит главным образом двумя вещами: «эпохой джаза» в той ее модификации, какая описана в «Великом Гэтсби», и женской одеждой. В первой же сцене фильма мы вполне наглядно успеваем наблюдать эти грезы во всей красе. Однако, к сожалению, у Айвза чертовски мало возможностей и вести богемный образ жизни, и примерять женское белье. Ко всему прочему, Луиса выгоняют с прежнего места работы — и теперь он вынужден просиживать дни на скучной должности в экологическом журнале, к тому же мучаясь от бесперспективной тяги к симпатичной коллеге и к ее гардеробу одновременно. Квартиру же Луис теперь делит с эксцентричным типом по имени Генри Гаррисон — коллекционером елочных игрушек и «рыцарем по вызову» для очень богатых и очень старых дам.

В общем то, тот факт, что завязка «ЭкстраМена» — двое очень непохожих мужчин с разными тараканами в голове заселяются в соседние комнаты — до боли напоминает все ситкомы в мире сразу, говорит сам за себя. Фильм сделан вроде бы силами не последних людей: режиссерский дуэт Берман-Пульчини прославился благодаря довольно известной инди-комедии «Американское великолепие». В основу сценария легла книга автора известного графического романа «Алкоголик» Джонатана Эймса, и это уж не говоря об актерском составе. Возможен ли в принципе плохой фильм с Кевином Клайном, Полом Дано и Джоном Си Райли в главных ролях? Оказывается, да — и даже более того: смотреть на то, как отличные актеры вынуждены старательно отыгрывать один слабый эпизод за другим, почти так же неприятно, как неприятно Генри Гаррисону в исполнении Клайна лицезреть гибель своей коллекции елочных игрушек.

«ЭкстраМен» — это по сути своей ситком второго эшелона, по какой-то странной причине обернувшийся полнометражным фильмом. Отвечает этому предположению и на все сто процентов телевизионная постановка и манера съемки, и обязательный набор плоских персонажей второго плана, чьи натужные чудачества, право, не вызывают ничего, кроме недоумения. Что-то мне подсказывает, что превратись весь длинный «ЭкстраМен» в получасовой пилот — он бы только выиграл, но даже в этом случае у сериала были бы ничтожно малые шансы на «зеленый свет» (как мы все помним со слов Мии Уоллес, такое случается со многими пилотами). Зато куда меньше пришлось бы мучиться и Полу Дано, образцово отыгрывающему типажно неизбежный образ забитого юноши с богатым (в каком-то смысле) внутренним миром, и тем более Клайну, которому уже долгие годы невероятно не хватает хороших ролей — и который тем не менее старательно отыгрывает слегка очеловеченную версию классического эксцентрика Бэзила Фоулти, созданного в 70-е его партнером по «Рыбке по имени Ванда» Джоном Клизом.

«ЭкстраМен» страдает от единственной проблемы, какая вообще может быть у комедии. Фильм этого жанра может быть сколь угодно плоско снятым, посредственно сыгранным или вторичным — но он должен быть смешным. В «ЭкстраМене» много шутят, но, к сожалению, практически не над чем посмеяться. Пару раз в фильме возникают неожиданно трогательные эпизоды. Однако скорее вопреки, чем благодаря сценарию и режиссерам: то ли потому, что Дано и Клайн все-таки стараются на совесть, то ли потому, что нарезка грустных кадров про одиночество под песню Sunday Morning по определению способна давить слезу не хуже доброй луковицы.